Article # 386 – Se détacher du moi pour l’amour de soi, Éric Delassus, Agrégé et Docteur en philosophie, Philosophe praticien, Fondateur du cabinet de conseil et de formation PhiliaConcept

Se détacher du moi pour l’amour de soi

Éric Delassus

Éric Delassus

Agrégé et Docteur en philosophie, Philosophe praticien, Fondateur du cabinet de conseil et de formation PhiliaConcept

« Le moi est haïssable », écrit Pascal. Comment faut-il comprendre cette formule qui peut paraître d’une grande violence ? Si, pour Pascal, le moi est haïssable, c’est principalement parce qu’il nous éloigne de vertus essentielles comme la charité et qu’il est à l’origine de notre vanité et de notre orgueil. Son culte nous éloigne de Dieu, qui devrait être le seul objet de notre amour. On peut cependant se demander si ce que l’on nomme le moi mérite à ce point notre haine. Indépendamment de toute considération d’ordre religieux, il convient en premier lieu de s’interroger sur ce que nous mettons derrière ce mot.

Croire en l’existence du moi, c’est principalement croire en l’identité substantielle de son être, comme s’il y avait un noyau indestructible et permanent de notre personne, qui existerait indépendamment de notre environnement et des relations que nous entretenons avec les autres êtres humains, ainsi qu’avec les autres vivants. Or, comme le remarque également Pascal, ce moi n’est fait que de « qualités empruntées ». Si je compare celui que j’étais il y a dix, quinze ou vingt ans avec celui que je suis aujourd’hui, je m’apercevrai rapidement que je ne suis plus vraiment le même, tant sur le plan physique que psychique et mental. Mon corps a vieilli, il n’a plus le même aspect ; quant à l’esprit, ses idées, sa sensibilité, sa manière de percevoir les choses et d’être au monde ne sont plus les mêmes.

Autrement dit, ce moi substantiel auquel j’ai tendance à m’accrocher pour m’imaginer qu’il y a en moi quelque chose d’inaltérable s’avère n’être qu’une illusion, et une illusion souvent néfaste puisqu’elle m’incite à m’éloigner de tout ce qui est autre, alors qu’en réalité le moi n’est rien. C’est d’ailleurs pour cela qu’il est à l’origine de toutes nos vanités, car il est vain de croire en lui. La vanité désigne étymologiquement ce qui est vide, ce qui n’a aucune consistance ; par extension, elle désigne également une certaine forme d’orgueil caractérisée par la volonté de donner une apparence de consistance à ce qui n’en a pas, de valoriser ce qui est sans valeur.

Mais si le moi n’est rien, mérite-t-il encore d’être l’objet de notre haine ? Peut-on haïr ce qui est sans consistance ? Est-ce bien le meilleur moyen de s’en libérer ?

Deux raisons peuvent nous conduire à ne pas haïr le moi. D’une part, le fait que, comme Spinoza l’écrit dans l’Éthique, la haine est une tristesse, une tristesse accompagnée de l’idée de sa cause. Or, comme toute tristesse est mauvaise puisqu’elle exprime une diminution de notre puissance, mieux vaut s’en garder. D’autre part, dans la mesure où la haine est comme l’inverse de l’amour, elle peut signifier que nous sommes encore attachés au moi, par une sorte d’attachement négatif qui peut très vite dégénérer en haine de soi. Car le moi n’est pas le soi. S’il faut se détacher du moi, de cet ego qui, bien que sans consistance, nous envahit, c’est justement pour parvenir à mieux exprimer ce que l’on est : un soi essentiellement relationnel et ouvert sur ce qui est autre que lui.

Le culte du moi, qui conduit toujours à l’égoïsme, ne rend pas heureux, car il manifeste un désir de coïncidence avec soi qui est impossible. Aussi, comme l’égoïste est toujours insatisfait et qu’il ne peut en vouloir à ce moi qu’il adore, reporte-t-il la cause de sa souffrance sur les autres, dont il se coupe, se condamnant à végéter dans la prison imaginaire du moi.

En revanche, l’amour de soi renvoie à tout autre chose. Il y a, comme l’a bien montré Paul Ricœur dans Soi-même comme un autre, une dimension d’altérité dans le « soi ». Il faut tout d’abord souligner qu’alors que le moi est une première personne, le soi est une troisième personne. Il désigne ce que l’on est, mais qui est perçu « comme un autre », car ce n’est pas dans le repli que se constitue le soi, mais dans l’ouverture : l’ouverture aux autres, au monde, à tout ce qui n’est pas soi, mais sans quoi le soi ne serait rien. « Soi » est un pronom réfléchi ; il permet donc de prendre une distance réflexive par rapport à soi-même, d’opérer un retour sur soi en se percevant « comme un autre ».

Son identité n’est pas celle d’un être toujours identique à lui-même, mais celle d’un sujet conscient de son inscription dans une histoire dont il peut faire le récit. Certes, je ne suis plus le même qu’il y a vingt ou quarante ans, mais ce qui fait qu’il y a quand même continuité et identité entre ce que j’étais et ce que je deviens, c’est que je reste sujet du récit de cette existence qui est la mienne. L’identité dont il est alors question est « l’identité-ipse », qui me permet de rester moi-même malgré tous les changements qui ont pu traverser mon existence et qui m’inscrivent dans un tissu relationnel dont la trame est faite de plus d’altérité que d’identité.

Alors que le moi cherche à coïncider désespérément avec lui-même, le soi suppose toujours une distanciation. Ainsi, par égoïsme, je puis ne pas être fidèle à mes engagements et ne pas tenir mes promesses au nom de mes intérêts immédiats, ce qui fait qu’au bout du compte je deviens infidèle à moi-même et m’éloigne de cette coïncidence à laquelle j’aspire. En revanche, si je me perçois comme un autre, je vais rester fidèle à moi-même en respectant la parole donnée par celui que j’étais lorsque la promesse a été formulée.

Se percevoir « comme un autre », être soi sans accorder trop d’importance au moi, c’est aussi comprendre que je suis le fruit de tout un réseau de déterminations et d’influences qui me viennent de l’extérieur, et principalement des autres hommes (voir à ce sujet mon article Se penser et se vivre comme un carrefour : https://www.linkedin.com/pulse/se-penser-et-vivre-comme-carrefour-%C3%A9ric-delassus/).

Aussi, sans aller jusqu’à haïr le moi, comme le préconise Pascal, ce qui serait encore lui accorder trop d’importance, devons-nous simplement nous efforcer de nous en détacher par amour de soi. L’amour étant, toujours selon Spinoza, une joie, c’est-à-dire l’expression d’une augmentation de notre puissance d’être et d’agir, s’aimer soi-même, ce n’est pas rester replié sur son identité, mais être ouvert à l’altérité, qui se situe en autrui comme en soi-même, en se reconnaissant comme un sujet capable de se raconter et de répondre de soi.

Tâche éminemment difficile, qu’il faut sans cesse remettre sur le métier, sans jamais désespérer malgré les échecs et les obstacles que l’on ne parvient pas toujours à franchir pour rester fidèle à soi.

Éric Delassus

Source : LinkedIn.

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cogitations.free.fr (Blog)

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Infos

Si philosopher consiste à travailler les concepts, la philosophie ne se réduit pas pour autant à une activité purement intellectuelle. La clarté des concepts et la précision des idées aident à rendre plus lisible notre expérience quotidienne et à mieux la vivre. La philosophie se traduit alors par un ethos, une manière d’être et de vivre. Le management fait aujourd’hui appel à des concepts comme ceux d’éthique, de valeur, de bienveillance, de bien-être ou de bonheur au travail, il importe de réfléchir à leur véritable sens afin de juger de leur légitimité et de leur capacité à rendre plus humaines les relations entre les différents acteurs du monde du travail.
Je me propose donc d’intervenir auprès des organisations dans le cadre de formations consistant à améliorer les relations humaines par une réflexion sur les concepts qui guident leurs pratiques et leur mode de fonctionnement.

Source : LinkedIn.


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Article # 341 – Sommes-nous obligés d’être nous-mêmes? Boris Sakowitsch,Market – le média suisse des High Net Worth Individuals, 22 août 2026

Sommes-nous obligés d’être nous-mêmes?

Boris Sakowitsch

Market – le média suisse des High Net Worth Individuals

22 août 2026


Reproduit avec l’aimable autorisation de Boris Sakowitsch


Article original en ligne sur MARKET


Boris Sakowitsch

Boris Sakowitsch est diplômé en philosophie, sociologie et histoire de l’art. Fort de près de quinze ans d’expérience dans les médias en Suisse et à l’international, il a développé une expertise reconnue en édition et en communication. En 2021, il fonde ALETHEIA PUBLISHING, une agence de conseil spécialisée dans la communication, le marketing et la création de contenus, qui accompagne entreprises et institutions dans la définition de leur identité de marque et la mise en place de stratégies durables et responsables. Chroniqueur engagé, il collabore également avec plusieurs publications sur des thèmes liés aux nouvelles technologies, à la gouvernance, à la culture et aux arts. Il édite et dirige market depuis 2011.

Source : Market – le média suisse des High Net Worth Individuals.


Page LinkedIn de Boris Sakowitsch

Boris Sakowitsch, fondateur de aletheia publishing


Sommes-nous obligés d’être nous-mêmes?

Boris Sakowitsch

Aujourd’hui, exercer une fonction ne suffit plus. Un professeur, un médecin ou un dirigeant doit désormais ajouter à son rôle une personnalité, des convictions, des blessures et un récit. Il ne lui est plus seulement demandé d’enseigner, de soigner ou de diriger, mais de nous expliquer «qui il est» et ce que chacune de ses expériences lui a appris sur lui-même.

Le responsable politique raconte son enfance, le chef d’entreprise partage ses doutes, le salarié expose ce qui l’anime. Un échec devient une expérience fondatrice, un licenciement une renaissance, une maladie un apprentissage et parfois une promenade en montagne une leçon de management. Il ne semble plus pouvoir nous arriver quoi que ce soit qui ne doive, tôt ou tard, révéler une part de notre personnalité.

Les réseaux sociaux ont donné à cet exercice une forme presque parfaite. On y rencontre des individus absolument singuliers qui racontent, dans des termes remarquablement semblables, comment ils ont appris à écouter leurs intuitions, à dépasser leurs peurs, à s’aligner avec leurs valeurs, à transformer leurs blessures en force, à sortir de leur zone de confort ou à devenir la meilleure version d’eux-mêmes.

Nous ne jugeons plus seulement les personnes publiques sur leurs actes, mais sur la correspondance supposée entre ce qu’elles montrent et ce qu’elles seraient «vraiment».

En 1977, Richard Sennett publiait The Fall of Public Man, traduit deux ans plus tard en français sous le titre Les Tyrannies de l’intimité. Il y décrivait le déclin d’une culture publique fondée sur les rôles, les conventions et une certaine distance entre les individus. L’homme public n’était pas celui qui exposait sa vie devant les autres, mais celui qui savait évoluer parmi des inconnus sans leur demander de le comprendre intimement.

La fonction comportait des obligations et des limites. Elle permettait aussi de juger quelqu’un sur ses actes sans avoir à sonder sa personnalité. Le professeur pouvait donc être estimé pour son enseignement, le médecin pour la qualité de ses soins et le responsable politique pour ses décisions. Leurs sentiments, leurs faiblesses, leurs blessures et leur «raison d’être» ne constituaient pas encore les garanties nécessaires de leur compétence.

Depuis l’arrivée des réseaux sociaux, chacun joue à être lui-même.

Sennett observe comment cette culture des rôles s’est progressivement effacée au profit de la personnalité privée. Le masque est devenu synonyme de dissimulation, la convention d’hypocrisie et la distance de froideur. À l’inverse, la sincérité, la transparence et l’authenticité se sont imposées comme des vertus presque indispensables. Nous ne jugeons plus seulement les personnes publiques sur leurs actes, mais sur la correspondance supposée entre ce qu’elles montrent et ce qu’elles seraient «vraiment».

Le développement des technologies numériques a prolongé ce déplacement en réduisant une partie des frontières qui séparaient encore la personne privée du personnage public. Aujourd’hui, le rôle doit être accompagné d’une histoire, de valeurs affichées et de quelques confidences soigneusement choisies. Cette exigence, supposée nous délivrer des faux-semblants, a surtout produit une nouvelle comédie sociale où chacun joue désormais à être lui-même.

Elle n’a supprimé ni les conventions ni les stratégies de présentation de soi. Elle en a seulement modifié les formes. Il faut paraître spontané sans cesser de contrôler son image, se montrer vulnérable sans devenir inquiétant, affirmer sa singularité tout en restant immédiatement reconnaissable. L’authenticité ne s’oppose plus à la représentation: elle en est devenue l’un des principaux marqueurs.

Le réseau social BeReal avait ainsi prétendu nous montrer «tels que nous sommes» en imposant l’heure de la publication et en limitant les possibilités de retouche. Pour empêcher ses utilisateurs de « jouer un rôle », la plateforme leur ordonnait en quelque sorte d’être spontanés au même moment. Le dispositif n’abolissait pas la représentation, il orchestrait simplement une représentation de la spontanéité.

Sur Instagram, certains utilisateurs ont ouvert des Finstas, des comptes secondaires qualifiés de « faux », afin de montrer à un cercle restreint une version jugée plus vraie d’eux-mêmes que celle publiée sur leur compte officiel. La terminologie résume assez bien la situation : le faux compte serait devenu le lieu de l’authenticité, tandis que le vrai compte accueillerait sa version officielle. Le renversement est significatif d’une époque qui a renversé tous les référentiels.

L’authenticité ne s’oppose plus à la représentation: elle en est devenue l’un des principaux marqueurs.

Il serait néanmoins trop facile de ramener ces pratiques à une nouvelle émanation moderne du narcissisme. Les salons du XVIIIe siècle, la cour de Versailles ou la Vienne fin de siècle n’étaient pas vraiment peuplés d’individus indifférents au regard d’autrui. Les sociétés ont toujours fabriqué des scènes, distribué des rôles et réglé les apparences. Les technologies numériques ont surtout modifié et augmenté l’audience à laquelle nous nous adressons.

Erving Goffman avait décrit la vie sociale comme une succession de représentations. Nous ne parlons pas de la même manière à nos collègues, à nos enfants, à nos amis ou à de parfaits inconnus. Nous adaptons nos gestes, notre langage et parfois nos opinions aux situations. Ces variations ne prouvent pas nécessairement que nous sommes faux. Au contraire elles rendent possible la vie avec les autres.

Les chercheurs qui étudient les pratiques numériques parlent aujourd’hui d’«effondrement des contextes». Des publics autrefois séparés se retrouvent devant la même publication: la famille, les collègues, les clients, les anciens camarades de classe et des inconnus de passage accèdent au même profil. Or nous ne sommes pas exactement les mêmes avec chacun d’eux.

Le réseau social nous demande pourtant de réunir cette pluralité dans une identité suffisamment cohérente pour traverser toutes les situations. Le profil remplace peu à peu la diversité des personnages. Il faut être reconnaissable, prévisible et, si possible, résumable en quelques mots.

Cette évolution repose sur une contradiction assez curieuse. Nous affirmons volontiers que les identités sont multiples, fluides et mouvantes, tout en cherchant partout ce que les individus sont «vraiment». Les tests de personnalité prétendent le mesurer, le développement personnel promet de le révéler, le personal branding de le valoriser et les plateformes de le rendre visible. En d’autres termes, après avoir congédié les essences, nous consacrons beaucoup de temps à les reconstituer.

Le masque social n’est pas toujours ce qui nous éloigne de nous-mêmes. Il participe aussi à la forme que nous prenons parmi les autres.

Robert Musil avait donné à son grand roman paru en 1930 un titre qui pourrait déconcerter les spécialistes contemporains de la promotion de soi: L’Homme sans qualités. Son personnage principal, Ulrich, sorte d’anti-héros de la modernité, n’est pas vraiment dépourvu de qualités. Il en possède au contraire une quantité presque infinie, mais aucune ne suffit à le définir. Elles dépendent des circonstances, des relations et des possibilités offertes par le monde et le hasard des interactions. En d’autres termes, l’individu n’existe pas comme une substance immobile à laquelle viendraient ensuite s’ajouter des propriétés. Il prend forme au contact des situations.

C’est ce que Musil désignait par l’«amorphisme humain», et selon lequel «nous sommes une matière qui épouse toujours la forme du premier monde venu.». L’homme peut devenir beaucoup de choses parce qu’il n’est définitivement aucune d’entre elles. Derrière ses rôles ne se tient pas nécessairement une personnalité intacte, enfin délivrée des apparences, mais d’autres relations, d’autres circonstances et d’autres manières d’être. Il demeure ainsi capable, selon les circonstances, « aussi bien du cannibalisme que de la Critique de la raison pure ».

Que resterait-il d’ailleurs de l’individu une fois retirés tous ses masques? son moi véritable? Sennett, Goffman et Musil permettent d’en douter. Le professeur, le père, l’amant, l’ami ou le salarié ne sont pas seulement des personnages derrière lesquels une même personne se dissimulerait. Ils constituent différentes manières, également réelles, d’être cette personne. Le masque social n’est pas toujours ce qui nous éloigne de nous-mêmes. Il participe aussi à la forme que nous prenons parmi les autres.

Puisque le monde ne nous fournit plus de sens commun, chacun doit produire le sien. Il lui faut des valeurs, une mission et une raison d’être.

Le smartphone a rendu plus difficile encore la séparation de ces différentes formes de « scénarisations ». Goffman distinguait la représentation de ses coulisses, où l’acteur pouvait préparer son entrée, corriger son rôle ou simplement se soustraire quelque temps au regard du public. La scène nous accompagne aujourd’hui au travail, à table, en vacances et jusque dans notre lit. Toute expérience peut être photographiée, racontée puis intégrée à notre petite mythologie personnelle.

Les utilisateurs continuent bien entendu à inventer des espaces de retrait: comptes fermés, pseudonymes, groupes privés, contenus éphémères ou périodes de déconnexion. Ces pratiques montrent que les coulisses n’ont pas complètement disparu. Elles doivent désormais être activement organisées et protégées au sein de dispositifs principalement conçus pour accroître la visibilité.

Le numérique ne se contente d’ailleurs pas d’exposer la personnalité. Il en fait une occupation quotidienne. Il faut entretenir son profil, publier, répondre, sélectionner des images, harmoniser ses positions et vérifier les réactions. L’artiste, le consultant, le chercheur, le journaliste ou le chef d’entreprise deviennent peu à peu les responsables de la communication de leur propre personne. Les spécialistes parlent à ce propos de «travail identitaire» ou de «travail de visibilité».

On a parfois décrit cette dynamique comme une extension des logiques de l’influence à des domaines qui n’y étaient pas initialement soumis. Les artistes, par exemple, ne se contentent plus de produire des œuvres: ils doivent aussi maintenir une présence, adapter leur communication aux plateformes et rendre leur activité lisible dans un flux continu d’images et de récits. Le modèle de l’influenceur déborde ainsi largement le métier d’influenceur.

Cette personnalité continuellement exposée devient également mesurable. Les vues, les abonnés, les commentaires et les taux d’engagement indiquent quelles publications rencontrent l’approbation. Ces chiffres ne viennent pas seulement évaluer après coup une présentation de soi, ils la corrigent progressivement. Chacun apprend quelles opinions, quelles images et quelles confidences intéressent son public. Les algorithmes ne découvrent sans doute pas qui nous sommes, mais ils nous renseignent assez précisément sur les versions de nous-mêmes qu’ils sont disposés à rendre visibles.

Nous produisons alors une image supposée nous ressembler avant de nous ajuster peu à peu aux formes de reconnaissance qu’elle obtient. Le personal branding ne consiste plus seulement à adapter son apparence à une fonction professionnelle. Il transforme la personnalité elle-même en objet de gestion continue.

Cette recherche de cohérence répond peut-être à une inquiétude plus ancienne. Déjà au début des années 1930, Musil faisait le portrait d’un monde né dans la Vienne fin de siècle et porté à son point de rupture à la veille de 1914. L’Empire austro-hongrois vivait ses dernières années tandis que les révolutions scientifiques, techniques et artistiques ébranlaient les anciennes certitudes. La physique, la psychologie, les mathématiques et les sciences sociales multipliaient les savoirs sans parvenir à leur donner une orientation commune. Leur prolifération n’empêchait pas la perte du sens, elle pouvait même y contribuer. L’individu devait apprendre à vivre au milieu d’explications de plus en plus nombreuses qui ne composaient plus un monde.

Les algorithmes ne découvrent pas directement qui nous sommes, mais ils nous renseignent assez précisément sur les versions de nous-mêmes qu’ils sont disposés à rendre visibles.

Notre époque répond à cette dispersion par une production incessante de récits personnels. Puisque le monde ne nous fournit plus de sens commun, chacun doit produire le sien. Il lui faut des valeurs, une mission et une raison d’être. Les accidents deviennent des étapes nécessaires, les échecs des enseignements et les bifurcations la preuve que nous suivions depuis toujours un chemin dont nous ignorions encore l’existence.

Le philosophe Henri Bergson appelait «mouvement rétrograde du vrai» cette étrange opération par laquelle un événement, une fois réalisé, semble avoir été possible de toute éternité. Le présent projette rétrospectivement son ombre dans le passé et transforme ce qui aurait pu ne pas arriver en accomplissement presque nécessaire. Nos récits personnels procèdent de la même manière : ils sélectionnent quelques souvenirs, réordonnent les hasards et donnent à notre existence la continuité d’un personnage dont chaque épreuve annonçait déjà ce qu’il allait devenir.

La personnalité que nous exposons n’est donc pas seulement une mise en scène du présent. Elle réécrit le passé pour lui donner la cohérence dont nous avons besoin aujourd’hui. Sennett avait décrit la disparition de l’homme public derrière l’exigence d’intimité. Les technologies numériques ont ajouté à cette exigence une mémoire continue, visible et mesurable, dans laquelle chacun peut désormais administrer les preuves de ce qu’il prétend avoir toujours été.


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